Estreito/Estrecho

Hace 502 años, el navegador portugués Fernão de Magalhães (1480-1521) lideró una expedición española que “descubrió” un pasaje natural en el extremo sur de América del Sur, y que comunica los océanos Atlántico y Pacífico.

En “Estreito/Estrecho”, las compañías portuguesa Teatro Experimental do Porto (TEP) y chilena Teatro La María utilizan la sátira y la crítica para problematizar la figura que da nombre al Estrecho de Magallanes, quien murió asesinado en una emboscada en las Filipinas.

Dejando de lado una simple anécdota histórica y de orden cronológica, diferentes abordajes escénicos cuestionan, profanan y profundizan en la aventura de un grupo de hombres frente a lo desconocido, a la conquista y al cambio de paradigma.

El montaje mezcla estilos, opiniones y visiones desde los primeros minutos, cuando un vídeo proyectado al fondo de la escena muestra integrantes de los dos grupos (son tres actuantes de cada lado) en distintos planos, desconfiados en cuanto a trabajar en colaboración. Replican, o mejor, actúan sobre xenofobias y maleficios de herencias colonizadoras que se conocen.

El palco se torna entonces un vehículo de transgresión en el que creadores transfiguran sus cuestiones, dudas y conflictos, como si respondiesen a un espectáculo de sublevación. La misma que el pionero de la circunnavegación enfrentó en los antiguos navíos en medio del océano y, después, en la conquista sangrienta de tierras.

Al final, ¿cómo operar artísticamente a partir del mito? “Lo qué pasa con figuras como Fernão de Magalhães es que hay siempre una provocación, múltiples visiones sobre su imagen y todo lo que ella representa. Por lo tanto, estas cuestiones están también presentes en la obra: la desconfianza, la manipulación, la ignorancia”, cuenta el chileno Alexis Moreno, dramaturgo y encargado de la puesta en escena. “Entonces, de partida, no fue necesario inventar mucho; bastó con percibir las visiones que cada territorio tiene sobre Fernão de Magalhães para tener material para una teatralidad y así crear una historia falsa”, dice el portugués Gonçalo Amorim, también compañero  de la puesta en escena.

Tampoco faltan reparaciones, culpas y omisiones en esa confluencia de carnalidades, sonoridades y sensorialidades, que parte de la crítica leyó también con capas absurdas y surrealistas.

Quienes son
Teatro Experimental do Porto (TEP) es la más antigua compañía portuguesa y precursora del teatro moderno. Desde 1953, entonces con António Pedro en su dirección artística. En 2012, esa función fue asumida por Gonçalo Amorim, director de escena residente desde 2010. Ya la compañía chilena Teatro La María fue fundada en 2000 por Alexandra Von Hummet y Alexis Moreno. Desarrolla una poética escénica propia, en la que dialéctica y política son indisociables en sus trabajos.

Ficha Técnica
Dirección artística Alexandra von Hummel, Alexis Moreno e Gonçalo Amorim

Texto Alexis Moreno
Puesta en escena Alexis Moreno e Gonçalo Amorim
Traducción al portugués Maria João Machado
Asistencia de puesta en escena Patrícia Gonçalves
Interpretación Alexandra Von Hummel, Alexis Moreno, Gonçalo Amorim, Manuel Peña, Patrícia Gonçalves e Pedro Vilela
Escenario y diseño de iluminación Rodrigo Ruiz
Realización plástica y vestuario Catarina Barros
Soporte para realización plástica y vestuario Nuno Encarnação
Dirección técnica Cárin Geada
Producción Patrícia Gonçalves (TEP) e Horácio Perez (Teatro La Maria)
Dirección técnica en Brasil André Cajaiba
Técnico de iluminación en Brasil Emerson dos Santos (Nono)
Técnico de sonido en Brasil Rafa Rouxinol
Abogada en Brasil Martha Macruz
Directora de Producción en Brasil Stella Marini – Púrpura Produções Artísticas
Co-producción Teatro Municipal do Porto, Teatro Experimental do Porto e Teatro La Maria

El TEP es una estructura financiada por el Governo de Portugal/Ministério da Cultura/Direção-Geral das Artes y apoyada por la Câmara Municipal do Porto.