DRAGON

El abordaje socio-histórico es un trazo habitual en los trabajos del dramaturgo y director chileno Guillermo Calderón. Pues él mira al pasado y lo aproxima del presente con la lupa del arte. El teatro, como actividad de movimiento político y consciente de sus limitaciones, reconoce a quien es uno de los exponentes de la escena del país durante la última década y media.

En “DRAGON”, por ejemplo, las menciones al historiador Walter Rodney (1942-1980) de Guyana, y al director Augusto Boal (1931-2009) del Brasil, son claves en la narrativa. Negro, Rodney fue un pan-africanista, estudioso y activista político. Falleció víctima de un atentado con bomba en 1980, a los 38 años de edad. Entre otros libros, nos legó “Como Europa subdesarrollo el África” (1972).

Boal, posiblemente la personalidad teatral brasileña más conocida en el exterior, ideó las técnicas del teatro del oprimido, entre ellas la del teatro invisible, que versa sobre acciones no teatrales en espacios públicos, con temas urgentes en el contexto de aquella comunidad. De tal forma que los actuantes, sin que los peatones sepan que disfrutan de artes escénicas, pueden exponer asuntos relegados a la sombra.

Ambas luchas subsidian pasajes del argumento. En él, un colectivo de arte, de nombre Dragón, elabora tácticas y estrategias para crear su nuevo trabajo, una instalación. Los encuentros del trío – o la dupla, a verificar – suceden periódicamente en el restaurante Plaza Italia, en la región central de Santiago.

Sus integrantes eligen un tema tan complejo que desemboca en un amargo conflicto desintegrador: la traición. El dilema entre falso y verdadero, en tiempos de noticias falsas que eligen candidatos, sirve para disecar el sistema de artes, entre y para más allá de las paredes de las galerías. No obstante, puede ser demasiado tarde para restituir la confianza.

El espectáculo de 2019, un año de manifestaciones populares chilenas contrarias al aumento de tarifas de los transportes, como fueron las jornadas de junio de 2013 en Brasil, fue desdoblado en el cortometraje documental “La Segunda Vida de un Dragón” (2020), con buena parte del mismo equipo.

Las reivindicaciones sacudieron las bases de la sociedad, y conspiraron para la elaboración de la nueva Constitución, en curso, considerada más diversa e inclusiva. Ese voltaje político subyace en escena.

Quien es
Dramaturgo, guionista y director teatral, Guillermo Calderón escribió y montó en escena, entre otras obras, “Nieva”, “Diciembre”, “Clase”, “Villa”, “Discurso”, “Escuela” y “Mateluna”, programadas en festivales brasileños de artes escénicas de los últimos 14 años. Sus creaciones circularon por más de 25 países. En cinema, escribió los guiones de “Violeta se Fue a los Cielos”, “El Club» y “Neruda”.

Ficha técnica
Dramaturgia y dirección Guillermo Calderón
Elenco Luis Cerda, Camila González e María Landeta
Asistencia de dirección y dirección técnica Ximena Sánchez
Diseño Rocío Hernández
Técnica de iluminación y escenografía Manuela Mege
Vestuario y asistencia de diseño Daniela Vargas
Vídeos Alex Waghorn, La Copia Feliz e Ximena Sánchez
Producción María Paz González
Dirección de producción en Brasil Rachel Brumana – SÙ
Producción ejecutiva, comunicación y logística en Brasil Luiza Alves
Asistencia a la producción en Brasil Giovanna Monteiro
Coordinación técnica en Brasil Grazielli Vieira
Técnica de iluminación en Brasil Fernanda Guedella
Técnica de vídeo en Brasil Giovanna Kelly
Técnica de sonido en Brasil Lilla Stipp
Dirección escénica en Brasil Carol Buček
Camarera en Brasil Arieli Marcondes
Coproducción Teatro a Mil Foundation, Teatro UC e Theater der Welt 2020 Düsseldorf
Apoyo Ministerio de Relaciones Exteriores de Chile/DIRAC – Dirección de Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores de Chile